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Octave Uzanne

Octave Uzanne (1852-1931) war ein Französisch Schriftsteller und bibliophile, oder Buchliebhaber. Herausgeber mehrerer Fachzeitschriften, wie Le livre (das Buch), und Gründer der bibliophile Gesellschaften, illustrierte Bücher veröffentlicht, er war auch ein sehr produktiver Autor, der in der Kunst, schöne Bücher spezialisiert. Ab Anfang der 2000er Jahre Uzanne ist eine obskure literarische Figur, erinnerte wenn überhaupt als Autor von einer Kurzgeschichte "The End of Books" (1895), der, wie neue Technologien könnten in solche Erfindungen wie das Hörbuch zur Folge sah. Doch er produzierte auch eine reiche, wenn auch immer noch vernachlässigt, Werk, das die Diskussion über Mode und Weiblichkeit in Fin-de-siècle Frankreich zu provozieren geholfen.

Uzanne wurde mit Damenmode, die er mit glühender, auch Fetisch Aufmerksamkeit zum Detail beschrieben besessen. Mode, bestand er darauf, war Frau nur "Literatur" und er selbst der einzig wahre "Historiker" der Damenmode. Es ist charakteristisch für Uzanne Arbeit an Mode und Weiblichkeit betrachten als untrennbar miteinander verbunden. Er belebte den Begriff Feminie auf alles, was in den Bereich der Frau-Schönheit, Liebe und mode und sein Ruf als Modebehörde eng mit seiner angeblichen Fachkenntnisse in der weiblichen Psychologie verbunden fiel zu beschreiben. Der berühmte Dandy Jules Barbey d'Aurevilly, der das Vorwort zu Uzanne zweites Buch schrieb, Le Bric-à-brac de l'amour (1879), sagte zu ihm: "Herr, du le sentiment de la femme. Sie haben, was nicht ein mehr hat in unserem kalten Zeit: Sie haben eine Liebes Phantasie ".

Erste und vielleicht berühmteste Buch Uzanne ist in der Mode-Genre war L'Éventail (Der Ventilator); (1882), ein charmantes illustrierte Geschichte des Lüfters. Er räumte ein, dass sein Buch sei "keineswegs ein Werk der mächtigen Weisheit und Gelehrsamkeit", sondern nur der erste einer geplanten Reihe von "kleinen Bücher für das Boudoir." Völlig die Verwendung des Lüfters durch ostasiatische Männer ignorieren, bevorzugt Uzanne, um sie als Inbegriff weiblicher Zubehör finden Sie unter "das Zepter von einer schönen Frau." Sein nächstes Buch, L'ombrelle, le gant, le manchon (Der Sonnenschutz, der Handschuh, und der Muff); (1883), wurde im Rokokostil von Paul Avril dargestellt. Uzanne Tonfall fort spielerisch erotisch sein. "Der Muff!" rief er aus. "Sein Name allein hat etwas liebenswert, flaumig, und lüstern über sie." Leider hat er nie schrieb seine versprochene Buch über Schuhe und Strümpfe, obwohl er später veröffentlicht Les ornements de la femme (Frau Ornamente), die in einem Band reproduziert die vereinten Texte der Lüfter und Sonnenschutz, der Handschuh, und der Muff, sowohl davon wurden ins Englische übersetzt und in London veröffentlicht.

Son Altesse la femme (Ihre Hoheit, Frau); (1885) war eine noch aufwendig verarbeitete Buch mit Abbildungen in Farbe von zeitgenössischen Künstlern. Sein Thema, Uzanne schrieb, war "die psychologische Geschichte der Französin aus dem Mittelalter bis in die Gegenwart." Ihre Psychologie, Uzanne stillschweigend, war sehr sexueller und daher gefährlich zu bloßen Menschen. Félicien Rops, für seine Erotik bekanntesten, dargestellt Uzanne Kapitel über die mittelalterliche Frau mit einem Bild von einem nackten Zauberin. Einer Uzanne Lieblingsperioden des achtzehnten Jahrhunderts, wurde als Zeit der erotischen Tändelei, als Oberschicht Franzö geändert Liebhaber genauso einfach wie sie Kleider gewechselt interpretiert.

La Française du siècle (Die Französin des Jahrhunderts, 1886) konzentrierte sich auf die Jahre seit Beginn des Französisch Revolution im Jahre 1789 Uzanne stützte sich auf eine Vielzahl von Erinnerungen an die Zeit, um ein dramatisches Bild der Modi ändern und Umgangsformen zu schaffen. Zum Beispiel seinem Kapitel über den letzten Teil des Französisch Revolution, als Directoire oder Verzeichnis bekannt, enthalten Beschreibungen von Veranstaltungen wie den bal des victimes. Diese bals wurden Parteien nahmen nur von Menschen, die mindestens einen Verwandten, der Guillotine hingerichtet worden war, hatte während der Schreckensherrschaft. Frauen ihre Haare schneiden kurz, als ob sie waren auch dabei, guillotiniert werden; einige trugen sogar ein Band aus rotem Satin um den Hals.

Uzanne später veröffentlicht, was im Wesentlichen das gleiche Buch unter mindestens zwei verschiedenen Titel: La Femme et la mode. Métamorphoses de la parisienne de 1792 à 1892 (Frau und Fashion: Metamorphosen des Parisienne, 1792-1892); (1892) und Les Modes de Paris. Variationen du goût et de l'esthétique de la femme, 1797-1897 (wörtlich Fashions in Paris, aber ins Englische übersetzt als Mode in Paris die verschiedenen Phasen der Feminine Geschmack und Ästhetik, 1797-1897];. (1897)). Da diese verschiedenen Überschriften stehen, Frauen und Art und Weise waren praktisch austauschbar Konzepte für Uzanne, zumindest in Bezug auf Französisch-Frauen oder Pariserinnen, die er chauvinistisch wie die meisten weiblichen aller Frauen angesehen. Bezeichnenderweise er betonte auch die Bedeutung der spezifischen Orte, in dem modische Verhalten aufgetreten ist, wie die Promenaden im Bois de Boulogne und die jährlichen Ausstellungen der Malerei im Musée du Louvre.

In der Zwischenzeit Uzanne schrieb La Femme à Paris, ins Englische als The Modern Parisienne übersetzt; (1894), einer seiner wichtigsten Bücher. In dieser Arbeit wird über den eingeschränkten Welt der Mode wechselte er an das Leben von Frauen auf allen Ebenen der Gesellschaft Französisch erkunden. Viele berufstätige Frauen in Paris wurden in irgendeiner Filiale der Modebranche beschäftigt, und Uzanne haben zahlreiche Untersuchungen über das Leben der Schneiderinnen und verkaufs Frauen und Künstlerinnen, Schauspielerinnen, bürgerlichen Hausfrauen, und, natürlich, Sexarbeiter-von gemeinsamen Prostituierte, teure Kurtisanen. 1910 veröffentlicht er La Femme à Paris in einem billigen Ausgabe unter dem Titel Pariser de ce temps.

Viele Uzanne die Bücher waren Meisterwerke der Kunst des Buchmacher, aufwändig in nummerierten Ausgaben für Sammler hergestellt. Er war besorgt um jedes Detail der Typographie auf das Papier und die Gestaltung des Deckels. Sein Buch Féminies (1896), zum Beispiel, war ein Deluxe-Veröffentlichung mit zahlreichen markanten Farbabbildungen von Félicien Rops. Wie bereits erwähnt, wieder Uzanne das Wort Feminie an, alles in die Domäne der Frauen (Schönheit, Liebe, Mode) verweisen und behaupten, dass es nun notwendig, den Plural zu verwenden, da gab es so viele "gynäkologische Republiken." Das Titelbild des Féminies von symbolistischen Kunst beeinflusst, stellte eine Frau Piercing eine Rose mit einem Dolch.

Durch den frühen zwanzigsten Jahrhunderts, wurde Uzanne der Veröffentlichung kleinen und preiswerten Ausgaben seiner Bücher reduziert L 'Art et les Kunstgriffe de la beauté (Die Art und Artifices der Schönheit; 1902). Zum Beispiel enthielt nur Schwarz-Weiß-Abbildungen . In einer Reihe von Kapiteln zu Themen wie Kosmetik, Frisuren, Korsagen, Schmuck und Unterwäsche jedoch Uzanne weiterhin die Art und Weise, Mode und Kunstgriff konstruiert weibliche Schönheit zu erkunden.

Siehe auch Dandyism; Historische Studien der Mode; Theorien der Mode; Paris Fashion.

Bibliographie

Die Bücher von Uzanne in diesem Aufsatz erwähnt sind alle vergriffen und in der Regel nur in großen Forschungsbibliotheken. Keine Buchlänge Studie Uzanne wurde als der Anfang 2004 veröffentlicht Für Ära Uzanne die aber der Leser kann die folgenden Werke zu konsultieren:

. Steele, Valerie Paris Fashion:. Eine Kulturgeschichte 2nd ed. Oxford, New York und Tokio: Berg / Oxford International Publishers, Ltd., 1998.

Weber, Eugen. Frankreich, Fin de Siècle. Cambridge, Mass .: Harvard University Press, 1986.